艺术家Chris Rhodes分享了UE4环境“瀑布桥”的简单制作过程,其中包括在ZBrush中雕刻岩石和木头,使用Substance工具和顶点绘制对资产进行纹理化,设置照明和雾化等。


01
收集灵感


在开始项目时,我做的第一件事就是找到一个可行的概念。概念提供了坚实的组成,甚至在以后的照明设置中提供帮助。我经常去ArtStation,那里有很多有才华和创意的艺术家。对于这件作品,我使用了Ilya Nazarov的其中一件艺术品作为基础。
以指环王:瀑布桥作为参考,我主要研究其他粉丝制作的场景。


02
开始制作


进行制作时,我想要与Ilya的概念比较接近,主要目标是确定比例并完成基本的照明过程。在这个阶段,尝试不同的形状和相机角度。相机角度尤其重要,因为它们可以决定大部分细节和时间的去向。

90%的资产使用了非常相似的工作流程,包括在3ds Max中将网格划分为块,在ZBrush中进行雕刻,并使用Decimation Master或3ds Max来获得资产,最后在Substance Painter中对我的资产进行纹理处理和烘焙。将使用的软件数量保持在最低限度,可以简化资产创建过程。


03
岩石


岩石很容易花费很多时间。因为要在ZBrush和UE4之间来回移动,所以需要在整个场景中重复使用它们。我对雕刻岩石不是完全陌生,但还是按照DiNusty的教程制作。观看他人的工作通常只是学习事情的一种简便方法。
在雕刻木制元素时,尝试了一种全新的方法。我使用了ZBrush制作美观的木材。

在Substance Painter中为每个资产制作纹理,但是有时这是不可行的。场景中的大多数资产都太大了,需要一个大纹理才能看起来不错。


04
遮罩工作流程


对于岩石资产,都使用了遮罩工作流程,该工作流程涉及使用平铺纹理并创建遮罩以增加额外的细节。这不仅加速了纹理化,而且还能够在任何尺寸的网格上保持高水平的纹理像素密度。
使用了UE4文档,该文档说明了如何创建纹理蒙版并在引擎中进行设置。


05
创建纹理


由于基于遮罩的方法,我不必担心创建一堆纹理。对于这个场景,在Substance Designer中创建了三种材质,在Substance Painter中创建了一种材质。

Substance Designer的材料非常简单且对比度较低,因为大部分细节都来自于高多边形造型和纹理蒙版。在左下图中,可以看到岩石平铺,用于所有岩石资产的基础层;岩石细节纹理,用于细节法线和漫反射;地面纹理,用于地形。

对于木质材料,使用了Substance PainterPainter创建拼贴纹理。


06
苔藓


为了达到逼真的青苔效果,使用了Megascans的青苔树叶和纹理。当在UE4中设置苔藓时,使用了三种不同的技术在每个岩石上建立细节。


07
贝壳网


这是一个简单的网格,可以轻松地放置在每个岩石的顶部。将使用它在岩石表面上顶点绘制平铺青苔纹理。

摇滚/摇滚贝:


08
顶点漆


将标准顶点绘制设置添加到基础岩石上,有助于增强外壳并使它们显得更厚和更密。


09
叶子卡


沿着岩石的边缘添加树叶卡片,以打破轮廓而不是增加密度。
从Patrick Gladys的这个polycount线程中学到了这种方法,他将这种方法用于Xbox One启动游戏Ryse。需要注意的是,这些外壳将仅在LOD 0上使用,因为额外的Tris在所有LOD上都非常密集。


10
人物制作


在制作此场景的整个过程中,使用默认的人体模型作为实际比例参考。在项目快要结束时将他删除,但这完全破坏了整个场景的规模。所以使用了从免费的资产包中获得的哥特式骑士角色放置在UE4库中。


11
灯光照明


在整个开发过程中,灯光照明比较简单。使用了UE4.26中的新“天空大气层”,这是一种基于物理的天空和大气渲染技术。它带有一个简洁的小物件,可以在其中快速测试一天中不同的照明角度和时间。

对于主要设置,使用了固定的定向灯和可移动的天窗灯。使用固定光源的主要好处是得到清晰的动态阴影,也可以将GI烘焙到光照贴图中。之所以使用动态天窗,是因为需要网格距离场。用这些来创建岩石和地形之间的融合,并在远处给树叶额外的阴影和深度。


12
附加灯


该场景还有另外三个用于灯柱,洞穴和门口的灯。

灯被放置在该处以填充场景的左侧,因为这是概念的扩展,需要使聚焦的内容。灯光强度低而柔和,因为这只是在短时间内引起注意,而不是分散注意力。
我从这个概念中吸取了门口灯的元素,并使此光非常强烈,但将其保持在较小的半径范围内,以使它不会占用周围资产的任何细节。
最后,山洞亮了,灯光给场景增添了不祥的感觉。


13
雾卡


我从彼得·特兰(Peter Tran)的视频故障中得到了使用雾卡的想法。他解释了如何使用雾卡伪造体积度量,以及如何手动选择它们的显示位置,而不必依赖灯光和雾。由于进行的渲染较少,这不仅性能更便宜。这是有和没有雾卡的场景:


14
挑战性


我一开始就想要将岩石融合在一起,就好像它们是一块岩石一样。但犯了一个错误,即没有通过将雕塑排列成各种形式来测试雕塑,这浪费了很多时间。

它们的随机性以及它们看上去完全不像是悬崖壁。经过更多的造型尝试和引擎测试之后,获得更加理想的结果。岩石开始更好地融合在一起,形成了更具说服力的悬崖。
这教会了我测试造型的重要性,以及可以节省多少时间。即使这意味着将一百万个多晶岩石带入引擎,还是值得100%做到的。

如果要在这种环境上花费额外的一周,我会把时间集中在洞穴部分。由于从未将其视为环境的实际组成部分而被极大地忽略了,因为它的存在大部分是为了给观众一些好奇心。想要在整个墙壁上添加某种石雕,以给人以很多人穿过该地区甚至有人居住的印象。

我想要添加在岩石上生长的蘑菇和孢子,并将其变成一个非常潮湿的区域。但我没有时间。
UE4环境制作已经制作完成,你可以在制作过程中学会很多的东西。